一副暗红的实木花架赫然，几根粗藤逶迤，攀援而上，从木条的缝隙里可以看到老枝顶端爆出了茁壮的新芽。它的前面是一棵点缀白花的树，拐过去还有十几株，同样的簇白。我原以为是樱花，仔细看了，不是。花比樱小些，厚白而纯净，树下经过，一股悠悠的香味，不像冬梅的冷香，不是桂花的甜香，是一种厚实、绵长、圣洁的香。初闻，眉头微微打了小结，需再仔仔细细地找去，香，哪儿？ 枝头还有少许花蕾，四瓣，紧紧地抱着，缝很深，侧面看就像一个“丁”字。不会是丁香吧？怪不得香得这么别致，这么洁净。多少年了，我都想结识她——结识这戴望舒《雨巷》里的丁香。
在那些远离家乡，远离父母，下放到偏远山村的日子里，“心似双丝网，中有千千结。”芳菲歇了，春愁、夏愁、秋愁、冬愁。 愁里、怨里、悲里、苦里，曾一遍又一遍地读着《雨巷》，我心里就有一个“丁香”的影子——
“撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨”
所有的意象都让作者写了出来，但愿是我，但愿不是我。纸伞、雨巷、丁香、篱墙，还有那青涩的姑娘……这写出来的已经不是文字，而是一幅水墨故乡，而他要表达的情愫正和了我的拍节，忧愁、哀怨、彷徨……
既然有了《雨巷》，就说说江南的春天吧。先说风，江南的风与北方截然不同，那一年我到北京，也是春天，刚从车上下来，忽地被风推了几个趔趄，等站稳了，脸上又像被撒了一把沙土，打得生疼。第二天早起，见车厢上铺满了沙土，有孩子在上面写了字，深深地。对那样的风，我真的有点怕了。
诗词里不是早就有“风起于青萍之末”嘛，而江南的春风好像不一样，没人感到它的“起势”来自哪里，“无厘头”地荡漾在田间地头，大街小巷，温吞吞地，人们没有抓住它的存在，却不知不觉褪去了厚厚的冬装，觉得轻快起来，换了天地。
再说雨，江南的雨实际就是来自那说风不是风的“温湿气团”，春雨柔柔弱弱、无声无息地滋润了万物，有时像粉似雾，看不见雨丝，辨不清雨滴，却湿了头发，淋了衣裤，只有那粉墙黛瓦下，聚了，才会淅淅沥沥、滴答滴答，这时便走出了撑着油纸伞的姑娘，《雨巷》终于铺到了纸上。
风也细腻、雨也温柔，该看看花了。春风抚弄，细雨滋润，先是梅花开了，迎春黄了，继而，一发而不可收拾，杏花、玉兰；紫荆、桃碧；樱花、海棠……梅花不说了，从玉兰开始，都是一树鲜艳，满枝热闹。公园里，庭院中，人人以先睹为快。我也是，海棠尚未盛开，就去探了消息。
眼下，木架前安静的素白、小巧、圣洁，丁香？是否、是否？忙向这里的园艺师电话请教，表明了位置，叶形、花色等种种要素，回答是肯定的，她就是在我心头萦绕多年的——丁香！
枝前的花蕾，嫩绿，“丁”字紧抱，似乎皱了眉结。古诗有“丁香结恨新”，此一句，后来就有了“丁香结”的词牌，沿着这个“范”，不知多少人写恨填愁。
年深日久，我终于见到了丁香。春天里， 洁白的丁香静悄悄地开。丁香绽开，尖尖的花房，舒展四瓣，比白樱小，紧、密、娇、弱，圆锥花序，成簇成团。丁香开花，安静，寂寞，不事热闹。满园的繁杂，只有这里无人，缕缕纯香凝聚枝头，近了，那香气很浓，浓得似乎也打了结。
丁香花已经被赋予“愁结”，而那新铺的嫩叶，“心”型。你说这是何苦呢？有了一个“愁”字了得，偏偏又占了一个“心”字。我不忍采花，就摘一片树叶放在手里，像画了一颗“心”。薄，像层影儿一般，怯怯地。想与丁香合照，四下里瞅了，杳无一人，没办法，只好给丁香单独拍了。
我忽然记起，有人做鱼爱放几枚“丁香”，说是祛腥，用的“丁香”黑黑的，比米粒大些，细长。原来，这“丁香”非彼“丁香’也，我写的丁香不做鱼，只“结愁”。
唐时，牛峤写了“自从南浦别，愁见丁香结。”李商隐又有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”南唐中主李璟的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”应是比别人更知愁滋味。听听，全是“丁香”、“春风”、还有“雨中愁”。到了现代，诗人戴望舒用多种意象反复叠加，塑造了美学意义上的典型，描绘了“一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘”。
是谁出的上联：“氷冷酒，一点，两点，三点。”天工巧对，下联竟拈来了丁香花：“丁香花，百头，千头，万头。”上联“氷冷酒”，三字的偏旁依次为，“氷”字一点水，“冷”为二点水，“酒”数三点水。而“丁香花”，的字首挨着是，“丁”为百字头，“香”写千字头，“花”开万字头。当然，需是繁体的“萬”字，前面的“氷”也是“冰”的俗体。这个故事不讲了，展开了又是一番“悲苦”。
丁香、丁香，怎能不寂寞？载得动吗？许多愁！
2014年4月
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